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成名紅利正在牽引著脫口秀行業

來源:36氪 2021-10-17 14:15中投網 A-A+
  越來越多普通人涌入脫口秀行業。
 
  正在熱播的《脫口秀大會》第四季里,警察、程序員、網紅、嘻哈歌手等橫跨職業的表演者登上舞臺。不過,根據行業人士的觀察,此前比賽還有脫口秀演員表現“云淡風輕”,最新一季脫口秀里,演員在更加積極展示自己,希望通過節目走紅的野心越發明顯。在《脫口秀大會》第二季,節目剛開始有熱度,為了贏得比賽,臺上脫口秀演員舉動出格,當時還是笑果文化成員的池子,在后臺感嘆,“喜劇變了”。當時的熱門選手張博洋表達過困惑:脫口秀怎么還能比賽?并以退賽表達了態度。而到第四季,大家已經無需發問了。
 
  節目帶來的紅利非常明顯!睹摽谛愦髸返谌竞,節目里走紅的李雪琴、楊笠參加多檔主流綜藝節目,原本名不經傳的演員線下演出也變得一票難求,脫口秀演員們有機會都想上去一搏,萬一紅的那個是自己呢?“期待哪天被《脫口秀大會》選中,就不用發愁專場賣不出去票了。”脫口秀演員漆漆直接在她的微博簡介上寫道。從這一切面,或許能窺見《脫口秀大會》對行業的影響力。“有機會想去試試”“不行,明年再去唄”,成為了大多數脫口秀演員與這檔節目擦肩而過后的常見話術。“黃西不是都去《脫口秀大會》了嗎?”一些觀眾看到這位國內脫口秀“天靈蓋”出現在《脫口秀大會》第四季之后感慨。
 
  脫口秀火了,在行業金字塔頂端,每年都有脫口秀演員因為參加節目走紅,成名紅利正在牽引著這個行業。但這對于行業來說,真的好嗎?
 
  誰想紅?
 
  北上廣的脫口秀演出,能達到滿座的不算少。盡管現在受疫情影響,線下演出受限,但沒有影響觀眾走入劇場的熱情。深燃在某個周五的晚上,觀看了一場線下脫口秀表演,200人的空間座無虛席,演員們有的講中年危機、夫妻生活,有的講學生時代暗戀男同學、在網絡上遭受性騷擾等經歷。從這場演出來看,臺下女觀眾居多,后面的話題更容易引起共鳴,場內笑聲不斷。
 
  在綜藝節目里,這類既貼近年輕人,也帶點社會話題的段子的確也更容易受到關注。楊笠對男性“那么普通卻那么自信”的調侃,還有雙胞胎姐妹顏怡顏悅對女性身材焦慮的段子,在節目里都獲得了不錯的關注度。“去俱樂部里看,年輕人基本是男的模仿李誕,女的模仿楊笠。”黃西曾在接受《人物》采訪時說。
 
  這是黃西的個人觀察,但不止一位脫口秀演員也對深燃表示,一部分演員線下演出風格會往綜藝風格上靠。比如,《脫口秀大會》李誕吐槽王建國老愛用“諧音梗”,盡管被認為是在創作上“取巧”,但觀眾反饋很好,一些線下演員也開始使用押韻、文字梗等。
 
  金句式創作也在流行。這類句子便于傳播,能在網上發酵,在綜藝里受歡迎,也開始在線下“滲透”。單立人喜劇演員宋萬博2015年就開始說單口喜劇,是國內早期單口喜劇演員之一。他說,觀眾的娛樂氛圍也更加傾向于“漂亮句子”。像網絡上流行的那句“命運贈送的禮物,早已暗中標好價格”,就很容易傳播。
 
  為什么都在學綜藝?歸結原因,是演員們能嘗到“走紅”的甜頭。
 
  單立人喜劇演員悟飯也參加了笑果TIGHT5比賽,這個比賽的目的之一就是笑果為了選拔演員們上《脫口秀大會》節目。不過,在初選他就被淘汰了。淘汰后他難過了兩天,自己總結了一下,首先是上場準備不是很充分,同時也承認自己當天演的也一般,雖然有些無奈,但也只能接受,被朋友調侃心挺大,他也只是笑笑。其實悟飯嘗過“紅”的滋味。他曾經把自己家里破產的故事編成段子,發到網上之后火了,點擊量破百萬。他說,那時在心態上有點幼稚,突然有一些名人、權威、明星關注自己,還有各種網友留言,“我就在微博上評論,謝謝兄弟,謝謝妹子,天天回微博。”悟飯回憶。他覺得,“現在的新人進來肯定也是想紅的,但更多的也會是抱著嘗試的心態。”
 
  宋萬博談及對“紅”的渴望時,半開玩笑地對深燃說,“我都不想當演員,想直接當明星了”,“小時候看奧斯卡的頒獎典禮,我就想,里面的演員說的還沒我好,我上去說的比他強,每年看奧斯卡,我都要默默練習一遍獲獎感言”。走紅,成為被綜藝節目能夠加速實現的現實。
 
  先布局線上綜藝的笑果文化,在行業里有絕對話語權,目前已經招納超百位演員和編劇。一些演員簽約笑果,就會奔著有機會上綜藝節目去。
 
  成名的“利”與“惑”
 
  《吐槽大會》第一季剛結束時,池子曾說:“我只是個脫口秀表演者,名氣會阻礙我的真實。”現在,越來越多的脫口秀演員更加明白“明星”所帶來的諸多益處。畢竟“走紅”帶來的報酬是實打實的。
 
  被稱為脫口秀元老的周奇墨,參加完節目后,線下演出的專場都是秒空,演出票原價為680元,被爆料在二手平臺閑魚上炒到2200元一張。2020年末才簽約單立人喜劇的徐志勝,在《脫口秀大會》第四季憑借“丑男”類段子走紅,現在已經是節目的人氣選手。
 
  這樣的例子還有很多。綜藝節目的播出,的確帶動了行業發展。一位行業人士對深燃說,現在演出票價的確一直在漲,從幾十元漲到現在的幾百塊。一些頭部演員票價基本都會維持在300元以上。笑果文化廠牌的演出票基本都是秒搶。而在從業者端,根據企查查數據,以“脫口秀”為關鍵詞搜索,在冊的有接近三百家公司。青島叁拾捌喜劇俱樂部創始人何老師在知乎上就提到,疫情之前到現在,全國的脫口秀相關俱樂部至少增長了3倍以上,“我在青島,從原來只有我們一家,到這一年半,現在有7家。”
 
  有從業者接受媒體采訪時還提到,僅去年一年,全國新成立的脫口秀俱樂部、廠牌超過50家?焖俅呱鰜淼木銟凡坷,脫口秀演員的創作質量變得參差不齊。黃西曾表示,在美國,一位脫口秀演員可能做了四、五年才開始有點兒小收入,八到十年才能磨出一個五分鐘的好段子。而在國內,短短一兩年時間,就能讓初入脫口秀不久的演員走紅幾輪了。
 
  脫口秀這門在國內剛興起的行業,對入行新人很友好,F在,“新人只要有才華,就有可能上臺。”98年出生的脫口秀演員胡志揚說。
 
  悟飯作為行業前輩很直接感受到“后浪”帶來的沖擊。他對深燃回憶,“白天給新人做培訓,沒想到晚上演出時,新人的演出比自己的表演還要炸場。”他覺得觀眾都喜歡看“少年屠龍”的故事,沒名氣的新人突然上來,把一個久經沙場的老演員一下“砍”下去,大家就會莫名的興奮。但事實上,真正做到有持續創作力,并沒有那么容易。李誕就在節目里說,“每個人都能成為5分鐘脫口秀演員”。剛入行,把過往的生活經歷揉成幾分鐘的段子“炸場”并不算難,難的是持續優質的內容輸出。幾季節目下來,王建國、張博洋、Rock等老脫口秀演員在第四季已經有了明顯的疲態。
 
  胡志揚曾經試圖去德云社拜師學藝,后轉向做脫口秀時,他找了一份看起來清閑、有創作時間的工作——門衛,來養活自己。他說,到現在入行才兩年半,就已經是個能“一個月有四十場演出”的演員了。但他有點焦慮,雖然有大量演出的機會,他對深燃說,”目前為止,我還沒有滿意的段子。”他想講社會困境,但他覺得自己沒有充分的生活經歷,“導致現在我講不出來。”他對行業中“誰都能開專場”現象感到困惑,相比拼盤演出,專場一個人就得hold住全場,不僅考驗人氣,對演員演出的內容也是一種考驗。他身邊有些朋友會直接說,自己很想紅,想開專場。
 
  “做了幾年,聽到最多的就是一句話:這種東西我也行”,“演員和專業性其實很差,導致未來的發展是個問號,魚龍混雜的情況很多。”何老師的那則知乎回答里,也提到了此類擔憂。
 
  脫口秀有點“著急”
 
  觀眾的娛樂審美正在被綜藝節目影響。在第二季,就有脫口秀演員調侃,“這節目錄多了,什么投機取巧的方法我全都會了。”他用段子的形式將節目中脫口秀演員們為了贏得比賽,套詞、套段子的手段諷刺了一遍。到第四季,彈幕上偶爾也有觀眾會吐槽,某段表演是來自于網絡段子,某段又和常受追捧的社會話題有關。這類風氣也直接影響著線下的演員們的創作。
 
  黃西曾分享,脫口秀里有些表演特別能唬人。一是演員要說得特別快,另一個是嗓門特別大。你只要把任何特別平庸的事快速說完,觀眾肯定給你鼓掌。在一些演講的節目中,一個人突然語速放慢,聲音提高一倍,說話擲地有聲,大手一揮就好。“現在脫口秀演員覺得在‘撒狗血’,有時候觀眾看慣了網絡節目,你突然大手一揮拋了一個金句出來,觀眾當時雖然沒聽明白,但會覺得很有道理。”宋萬博也頗有感觸。
 
  在《脫口秀大會》第四季第一期節目的采訪環節,李誕說:“現在的網絡環境,可以用喜劇來調侃的事情已經越來越少了。”脫口秀作為小眾愛好,在向主流大眾靠攏的過程中,也在付出一定代價。宋萬博分享他的見聞,現在少了怪人。他入行時,見過一個拿著關刀上來的法官,還有一個蘇格蘭人拿著蘇格蘭旗,甚至還有道士。綜藝將脫口秀的概念帶給了更多人,但脫口秀也在綜藝的影響下“變形”。
 
  在宋萬博看來,目前脫口秀只是被看到,還沒有真正融入大眾的生活。比方說,在相聲行業,馬三立老先生寫過一個相聲講“馬大哈”,之后“馬大哈”成為了大家日常交流詞匯,用來形容一個人辦事馬虎。但是脫口秀行業的演員和觀眾目前還是以年輕人為主,還沒有產生出全民都喜歡的內容,也沒能真正成為生活的一部分。
 
  喜劇聯盒國的脫口秀演員羅易是行業里為數不多年齡超過40歲的演員。還未入行時,他在上海講了幾次開放麥,被喜劇聯盒國創始人Storm徐風暴看中后進入行業。他同樣也有自己的困惑:這個行業主要是年輕人為主,中年話題很難引起觀眾的共鳴。他還特地邀請過自己的爸爸來看演出,但他爸爸看完之后給出的反饋是——看不懂。
 
  李誕在他的新書里,給笑果下了一個定義:一個新興行業的獨大卻弱的公司。一定程度上,這也是當下脫口秀行業的現狀。
 
  這是舶來品,脫口秀本質是自我表達,文化內核是真實,語言風格犀利,原本是一個沒有固定章法、可以自由發揮個性,存在各種可能性的藝術形式。
 
  已經說了6年脫口秀的宋萬博,對深燃表達想要走紅的理由之一時說,“如果能更有名,藝術的應用范圍會更廣。”沒有名氣的演員,想說一點兒嚴肅的、深刻的,觀眾就覺你這給我上課呢?如果是一個名人,觀眾會更愿意聽他說話,或者聽的時候更有耐心一點。
 
  《脫口秀大會》第四季有一期拋出了一個問題,脫口秀到底是好笑重要,還是輸出價值更重要?宋萬博表達,在創作中他更在意前者。不過,堅持兩者并行對現在的演員們來說是一個艱難的挑戰,有人擔心,會在顧此失彼中失去創作初心。
 
  這樣真的好嗎?
 
  有從業者對深燃感慨,無論是時下熱播的《脫口秀大會》,還是綜藝節目這種形式,都只是脫口秀行業發展過程中的“一陣風”。行業要更健康的扎根發芽,單靠年輕人拋段子,打造幾個紅人是不夠的。
 
  國內的脫口秀到底會怎樣,目前,誰也給不出答案。
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